Когда экшен важнее смысла: Обзор фильма "Балерина"
История создания «Балерины» — отдельный триллер. Фильм долго находился в производственном аду, а уже после окончания съемок поползли слухи о том, что у Лена Вайсмана не получается хорошее кино. Чтобы как-то спасти ситуацию, на подмогу тихо пришел сам Чад Стахельски, режиссер «Джонов Уиков». По сообщениям в СМИ, масштаб пересъемок оказался грандиозным, но официально никто этого не подтверждает, а постановщиком всё ещё значится один лишь Вайсман. Хотя даже невооружённым глазом заметна разница между фирменным контрастным светом Чада и мягкой, плосковатой картинкой Лена. Всей правды мы пока не знаем, но зато можем ознакомиться с финальным продуктом.
В мире Джона Уика, где каждый второй — либо киллер, либо его родственник, ещё одна история про телохранителя-убийцу кажется логичным шагом. Сюжет стартует бодро: очередная банда решает похитить девочку, а по пути устраняет её отца, но волей судеб она оказывается в доме «Русской Ромы». Здесь её превращают в «Кикимору» — нечто среднее между защитницей важных персон и кошмаром для их врагов. На бумаге всё это выглядит как отличный способ расширить вселенную Уика и добавить в неё ещё пару литров фирменного «клюквенного сока». В реальности же история местами получилась алогичной и сумбурной, даже по меркам условностей предыдущих «Джонов Уиков». Хотя важно отметить, что авторам удалось передать стилистику третьего и четвертого фильмов — тут даже некоторые фразы подсвечивают титрами, а само отношение к персонажу Киану Ривза — очень уважительное и, я бы даже сказал, трепетное. Он появляется на экране нечасто, но в итоге играет важную роль в сюжете.
Что касается главной героини в исполнении Аны де Армас, то Ева не пытается быть женской версией Уика. Её стиль боя сильно отличается, ведь
